Scottish National Portrait Gallery

La Scottish National Portrait Gallery, fondée par le magnat de la presse John Ritchie Findlay en 1889, est un musée d'art sur Queen Street à Édimbourg en Écosse. Elle est chargée de la conservation de la collection des portraits nationaux, qui représentent tous des Écossais, mais n'ont pas tous été réalisés par des autochtones. Elle abrite également la Scottish National Photography Collection. Le bâtiment, construit entre 1885 et 1890, a été dessiné par Robert Rowand Anderson, s'inspirant du palais des Doges de Venise.

1. Collection

Le musée conserve quelque 3 000 peintures et sculptures, 25 000 gravures et dessins et 38 000 photographies. La collection commence essentiellement à la Renaissance, initialement avec des œuvres d'artistes étrangers de la royauté et de la noblesse écossaises, principalement des portraits d'ecclésiastiques et d'écrivains ; les peintures les plus remarquables ont été pour la plupart réalisées sur le continent (souvent pendant des périodes d'exil de la turbulente scène politique écossaise). Comme en Angleterre, la Réforme écossaise a pratiquement éteint l'art religieux et, jusqu'au XIXe siècle, le portrait a dominé la peinture écossaise, les mécènes s'étendant progressivement vers le bas de l'échelle sociale. Au XVIe siècle, la plupart des portraits peints sont ceux de la royauté ou de la noblesse la plus importante ; l'œuvre la plus ancienne de la collection est un portrait de Jacques IV d'Écosse de 1507. La collection comprend deux portraits de Marie Stuart, bien qu'aucun ne date de son vivant ; l'un a été peint une vingtaine d’années après sa mort en 1587, et l’autre encore plus tard ; il existe également un certain nombre de peintures du XIXe siècle montrant des scènes de sa vie. Le cercle de Mary est en fait mieux représenté par des portraits pris sur le vif, ses trois maris ayant tous des portraits, dont Darnley, par Hans Eworth et un peintre inconnu, et des miniatures de 1566 de Bothwell et de sa première épouse. Il y a un portrait de l'ennemi juré de Mary, le régent Morton, par Arnold Bronckhorst (en) qui fut, à partir de 1581, le premier artiste à détenir le titre de « peintre du roi » en Écosse, bien qu'il n'y ait passé qu'environ trois ans. La galerie possède plusieurs œuvres de Bronckhorst et de son successeur, Adrian Vanson ; tous deux étaient des peintres qualifiés dans la tradition néerlandaise. La collection comprend des portraits de Jacques VI et Ier par Bronckhorst et Vanson, mais les autres ont été réalisés après qu'il eut accédé au trône d'Angleterre et déménagé à Londres, où les nombreux portraits d'autres monarques Stuart ont également été peints. Premier portraitiste écossais d'origine importante, George Jamesone (1589/90-1644) n'a eu qu'une fois l'occasion de peindre son monarque, lors de la visite de Charles Ier à Édimbourg en 1633. La collection comprend deux autoportraits de Jamesone et des portraits de l'aristocratie écossaise, ainsi que quelques portraits imaginaires de héros du passé écossais. Il y a trois portraits du talentueux élève de Jamesone, John Michael Wright, et dix portraits aristocratiques de Sir John Baptist Medina, le dernier « peintre du roi » avant les Actes d'Union de 1707.

L'exposition « Blazing with Crimson: Tartan Portraits », (jusqu'en décembre 2013) se concentrait sur les portraits en tartan, qui ont commencé à être peints à la fin du XVIIe siècle, à cette époque apparemment sans connotation politique. Le musée possède l'un des premiers exemples, un portrait en pied de 1683 réalisé par John Michael Wright de Lord Mungo Murray, fils de John Murray, premier marquis d'Atholl, portant un plaid ceinturé pour la chasse. Le port du tartan fut interdit après la rébellion jacobite de 1745, mais réapparaît dans les grands portraits après quelques décennies, avant de devenir de plus en plus populaire avec du romantisme et les œuvres de Sir Walter Scott. Flora MacDonald, peinte par Richard Wilson à Londres après son arrestation pour avoir aidé Bonnie Prince Charlie à s'échapper après la rébellion jacobite de 1745, porte également le tartan. La peinture de portraits écossaise a prospéré au XVIIIe siècle : Allan Ramsay et Sir Henry Raeburn sont bien représentés avec 13 et 15 œuvres respectivement, le premier avec de nombreuses peintures de personnages des Lumières écossaises, ainsi que le portrait perdu récemment acquis de Charles Edward Stuart, la carrière de ce dernier s'étendant jusqu'au XIXe siècle avec des portraits de Walter Scott et autres. Le musée possède le portrait emblématique de Robert Burns par Alexander Nasmyth. Le plus grand nombre d'œuvres d'un seul artiste est les 58 œuvres du sculpteur et tailleur de pierres précieuses James Tassie (1735-1799), qui a développé un format distinctif de grands portraits en relief en forme de médaillons en pâte de verre cuite (ou émail vitreux) , initialement modelés en cire. Parmi ses sujets figurent Adam Smith, James Beattie et Robert Adam.

La fin du XIXe siècle en Écosse ne comptait pas de figures dominantes, mais a laissé apparaître de nombreux artistes de talent, en même temps que le début de la photographie. Le musée consacre une galerie aux photographies de la vie à Glasgow prises par Thomas Annan, en particulier aux images de bidonvilles prises entre 1868 et 1871, et de gens ordinaires d'Écosse. La collection continue de s'élargir aujourd'hui, avec des peintres écossais tels que John Bellany et John Byrne. Les autres œuvres de la collection comprennent :

James Hamilton, 1er duc de Hamilton , par Daniel Mytens ; Douglas Douglas-Hamilton, 14e duc de Hamilton , par Oskar Kokoschka ; Winnie Ewing par Norman Edgar ; Alex Ferguson par David Mach ; Ian Wilmut par Wendy McMurdo ; Robin Jenkins par Jennifer McRae.

1. Notes et références


1. Voir aussi


1. = Articles connexes =

Liste de musées au Royaume-Uni

1. = Liens externes =

(en) Site officiel des Galeries nationales d'Écosse

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Scottish National Portrait Gallery

National Galleries Scotland: Portrait is an art museum on Queen Street, Edinburgh. Portrait holds the national collections of portraits, all of which are of, but not necessarily by, Scots. It also holds the Scottish National Photography Collection. Since 1889 it has been housed in its red sandstone Gothic revival building, designed by Robert Rowand Anderson and built between 1885 and 1890 to accommodate the gallery and the museum collection of the Society of Antiquaries of Scotland. The building was donated by John Ritchie Findlay, owner of The Scotsman newspaper. In 1985 the National Museum of Antiquities of Scotland was amalgamated with the Royal Scottish Museum, and later moved to Chambers Street as part of the National Museum of Scotland. The Scottish National Portrait Gallery expanded to take over the whole building, and reopened on 1 December 2011 as “Portrait” after being closed since April 2009 for the first comprehensive refurbishment in its history, carried out by Page\Park Architects. Portrait is part of National Galleries Scotland, a public body that also owns the Scottish National Gallery of Modern Art and the Scottish National Gallery in Edinburgh.

Art Museum

Edinburgh bus station

Edinburgh bus station is a central bus station in the city centre of Edinburgh. The bus station is situated on Elder Street, where the buses enter & exit, with pedestrian access from there and St Andrew Square. The current building and forecourt was completed in 2003, as part of a larger city centre redevelopment to accommodate a prestigious department store and attract other high-end retailers. The design was by Edinburgh architects CDA Group.

Airport Train

Melville Monument

The Melville Monument is a large column in St Andrew Square, Edinburgh constructed between 1821 and 1827 as a memorial to Scottish statesman Henry Dundas, 1st Viscount Melville. Dundas, one of the most prominent Scotsmen of his day, was a dominant figure in British politics during much of the late 18th century. Plans to construct a memorial to him began soon after his death in 1811 and were largely driven by Royal Navy officers, especially Sir William Johnstone Hope. After a successful campaign for subscriptions, construction of the monument began in 1821 but time and costs soon spiralled out of control. The project was not completed until 1827 and not paid off until 1837. In the 21st century, the monument became the subject of increasing controversy as a result of claims that Dundas had delayed the abolition of the slave trade in the British Empire. In the wake of protests following the murder of George Floyd in 2020, the City of Edinburgh Council affixed a plaque to the monument blaming Dundas for "deferring the abolition of the Atlantic slave trade" as well as "imposing colonial rule on indigenous peoples", in accordance with the recommendations of the Edinburgh Slavery and Colonialism Legacy Review. Installation of the plaque was completed in October 2021. In March 2023, the council's planning committee voted to remove the contentious plaque, but the council later stated that it did not intend to do so. Designed by William Burn, the column is modelled after Trajan's Column in Rome. Robert Stevenson provided additional engineering advice during construction. The column is topped by a 4.2 m (14 ft) tall statue of Dundas designed by Francis Leggatt Chantrey and carved by Robert Forrest. The total height of the monument is about 45 m (150 ft). It is one of Edinburgh's most prominent landmarks.

Historic Site Landmark

St Andrew Square, Edinburgh

St Andrew Square is a garden square in Edinburgh, Scotland, located at the east end of George Street. The construct of St Andrew Square began in 1772, as the first part of the New Town, designed by James Craig. Within six years of its completion St Andrew Square became one of the most desirable and most fashionable residential areas in the city. As the 19th century came to a close, St Andrew Square evolved into the commercial centre of the city. Most of the square used to be made up of major offices of banks and insurance companies, making it one of the major financial centres in Scotland. At one time, St Andrew Square could claim to be the richest area of its size in the whole of Scotland. The gardens are owned by a number of private parties and belong to the collection of New Town Gardens. They were made open to the public in 2008 and are managed by Essential Edinburgh. The square has several shops, including the department store Harvey Nichols and the designer precinct Multrees Walk. It is also home to The Edinburgh Grand Hotel and apartments, as well as a series of London chain restaurants and bars on its south side, such as Hawksmoor, Drake & Morgan, Dishoom and The Ivy.

Hotel Plaza

153 m

Occupy Edinburgh

Occupy Edinburgh was a protest against economic and social inequality as part of the global Occupy movement. The "occupation" began with the erection of a number of tents in St. Andrew Square on 14 October 2011. The site was chosen because St. Andrew Square is the historic centre of the Edinburgh's financial sector and location of the head branch of the Royal Bank of Scotland, which was partly nationalised in 2008 following its role in the 2008 financial crisis. Journalist Peter Geoghegan visited St. Andrew Square on the second day of its occupation and described the participants: A large number of the 200-odd people on St Andrew's Square were old stagers from the trade union movement or leftist political parties, but just as many were unaffiliated, concerned citizens angry at an economic system that seems to benefit the status quo and a party political structure is aloof, unresponsive and in hock to big business. On the night of 24 November 2011, Edinburgh City Council became the first governmental body in the world to grant both the Occupy Edinburgh and the worldwide Occupy Movement official recognition. On 24 December Occupy Edinburgh activists raised a pirate flag above the nearby RBS Head Branch, claiming it was "it was the work of santa". The group was urged to leave the site by Essential Edinburgh, the business group that manages St. Andrew Square, and the Edinburgh Chamber of Commerce. The Chamber's deputy chief executive, Graham Birse, said: "We did not spend all that public money for St Andrew Square to become a campsite for those with nowhere else to go." On 30 January the group relocated to The Meadows, a park within Edinburgh, before leaving this site a couple of weeks later ahead of a legal bid to have them evicted by the City Council. The occupation of St. Andrew Square lasted 108 days.

Event Landmark